1977年8月，华国锋新任中共中央主席，他用浓郁的山西口音，在中共十一大宣告“无产阶级文化大革命”的结束。一贯被江青自称为“呕心沥血”的“文艺革命”果实——“革命样板戏”，仿佛也顺理成章地同“四人帮”一起钉在了历史的耻辱柱上。于是，伴随中国人整整十年的音符终于销声匿迹、寿终正寝了。
　　
　　然而，中央电视台在1986年春节联欢晚会演播中又一次播出了“我家的表叔数不清”，令人恍若隔世的旋律，在架子鼓震人心弦的节奏中，重新响了起来……
　　
　　国内外立刻掀起了轩然大波。有反对的，也有人认为“样板戏”和“文革”应该区别对待的……这场持续近半年的讨论丝毫未能减弱人们对“样板戏”的兴趣，相反还煽起了人们对“样板戏”的关注与热情。这种关注与热情就是“市场”，就是“样板戏”重返舞台的“市场”。有不少戏曲演员唱完流行歌曲后，仍不忘再引吭高唱一曲“样板戏”中的《迎来春色换人间》、《临行喝妈一碗酒》，或者《家住安源》，而听众往往对此报以热烈的掌声……
　　
　　时间的距离有益于愈合人们心灵的创伤，也有益于人们对历史的观照和审视。这样就使得“样板戏”有了起死回生的可能。当拂去30多年的历史尘埃，再度探察“样板戏”的台前幕后，当年历史的神秘面纱正在逐渐消褪，真实的面目日益清晰。
　　
　　艺术，可贵在贡献了有价值的新东西，而不在于它是否同时代的政治风云联姻。正如倒脏水时，不应把盆里的孩子一起倒掉的道理一样。中华民族已吃尽了否定一切、遗忘一切的苦头，我们应该用科学分析的态度重新审视民族走过的路，清楚地知道该抛弃掉什么，该保存什么，这样的中国文化在未来发展的道路上会走得更快更远！