2月，《电影文学》批判“一部散发着资产阶级和平主义思想毒素”的电影剧本《亲人》。《文艺报》则批判陈翔鹤的历史小说《陶渊明写〈挽歌〉》，文章的题目便是气势汹汹的质问语：《为谁写挽歌？》。
　　
　　3月，《人民日报》发表齐向群的《重评孟超新编〈李慧娘〉》。“编者按”毫不含糊地说《李慧娘》“是一株反党反社会主义的毒草”。
　　
　　5月，《光明日报》发表《夏衍同志改编的影片〈林家铺子〉必须批判》。
　　
　　6月，《工人日报》发表《〈不夜城〉必须批判》。
　　
　　就在这样的“必须批判”、“彻底批判”声浪之中，中共中央在4月7日作出《关于调整文化部领导问题的批复》，免去了齐燕铭、夏衍在文化部的领导职务。电影界开始批判所谓“夏陈路线”，亦即“夏衍、陈荒煤路线”。
　　
　　全国现代戏观摩演出大会之后，江青兴奋地前往上海秘密组稿。
　　
　　从1965年8月底写出批判《海瑞罢官》的初稿到11月10日在《文汇报》上发表《评新编历史剧〈海瑞罢官〉》，其间十易其稿。在炮制这篇黑文的整个过程中，从内容到形式都具有阴谋的特点。姚文元每改一稿，都由张春桥把它夹在《智取威虎山》的录音带里，用飞机送到北京。江青曾经颇为得意地说：“春桥每次来，都装着是搞戏，听录音带，修改音乐，而暗中藏着评《海瑞罢官》这篇文章。”