大厅里面路易十四用过的镀金桌案上方——虽然光线很暗，但是鲍曼还是认出那幅挂得不伦不类的画——应该是卡拉 瓦 乔的作品《基督降生》。起居室的角落里，安东尼拉达美莘那的《看哪，那人！》竟然和莫迪利阿尼的作品并排放在了一起。直到他们一行来到书房，鲍曼才意识到 这些作品都有一个共同点。卡拉瓦乔的那幅画30多年前在西西里巴勒莫的一个教堂的演讲中无故消失，《看哪，那人！》在维也纳奥地利历史博物馆被纳粹抢走。 戴森的收藏大部分都是从黑市来的，几乎都是遭到了失窃的命运。
　　
　　戴森和鲍曼在巨大的书房里面坐了下来。这间书房几乎就是个图书 馆， 宽敞高顶，像一个桃花心木木板镶嵌的密室。透过昏暗的光线看得见一排排整齐的古书。房间内散发出很重的壁炉烟味儿，不是太好闻。戴森洋洋得意地说这间书房 是他从伦敦郊外的一个男爵官邸那里——从藏书到拱顶——一整套买下来的。
　　
　　书房地板上铺着的古董波斯地毯，这使得戴森活动轮椅时有点吃力。他停在一张小书桌后面，洛马拿着一支银笔和一个黄色的记事簿坐在旁边记着笔录。鲍曼在两人对面落座，窝进了一张用绿白条丝巾铺盖的宽敞松软的沙发里。
　　
　　“不过是以前懂一点儿。”鲍曼说，“就知道布鲁戈尔曾经住在伦敦的画廊里面。还有鲁本斯——《酒神图》对吧？——70年代什么时候在罗马的一个私人收藏室消失了。”
　　
　 　“没错，就是《酒神图》，”戴森说，“非常好。布鲁戈尔的《基督图》和《被捉奸的女人》——都很特别。我老是在想啊。”他吐了口气。“雷诺伊尔的大部分 作品都是从阿根廷布宜诺斯艾利斯弄到的，我记得格雷柯的是从德国赛瑞贝肯搞到的。别人告诉我说维梅尔的是从波士顿的加德纳弄到的，但我怎么知道是真是假？ 达力斯的是从巴塞罗那来的，还有塞尚……马蒂，见鬼，塞尚的是从哪里来的来着？”
　　
　　“底特律的一个私人收藏。”洛马头也不抬地说，“我记得名字叫毛尖农场。”
　　
　　戴森伸了伸手然后握成拳头放在面前：“鲍曼，别理解错了。我可没有穿上夜行衣，自己去干这些勾当。我更没有叫人去干。它们是自己送上门来的。黑市的人很容易想到我——一个彻底无国籍公民。”
　　
　　“但是有支票。”鲍曼说。