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第1节 淡淡幽情 精心制作风评最佳代表作

 

  第七章
  
  正如这首李后主脍炙人口、凄婉动人的《虞美人》,我们很想问问,邓丽君到底有几多愁?但是人去楼空,欲问无从。每次聆听她这首歌时,我都在揣测她自问的语气。也许是不堪回首月明中,也许也是春水流暖了人们的心窝,她的歌声曾被广大的大陆歌迷及乐评家誉为“二十世纪最后的温柔”。
  
  事实上,她一直以温柔情愫,面对任何人、事、地、物。温柔,但是严谨,这是她认真以对的工作态度;温柔,但是有礼,是她并不强求的感情态度;温柔,但是坚持,是她对自由人权的立场表态;温柔,而且亲切,是她待人处事的生活态度。因而,她的歌声始终轻柔舒服,不伤自己的好嗓子,也绝对不伤别人的耳膜。她对唱歌的独到诠释,以及整个歌唱生涯中最特别,最可贵,也最让人怀想的地方,对她而言,都不过是有如淡淡幽情般的哀矜勿喜,但在她个人的演唱生涯评价上,有些却是永远抹杀不了的,最明显的就是她成就最高的个人专辑——《淡淡幽情》。
  
  邓丽君一生所灌录的唱片数字超过百余张,是近代艺人所远远不及的,在所有唱片当中销售成绩最好的,或是她自己最爱的是哪一张?我们不得而知。但从各方面来考虑,风评最佳的应该属于一九八三年二月二日在香港制作、由宝丽金唱片公司发行的《淡淡幽情》。
  
  日本知名记者兼自由评论家有田芳生在邓丽君逝世十周年出版了《我的家在山的那一边》,书中描写他几次亲自采访到邓丽君的互动,对于《淡淡幽情》也有相当高的评价与详细叙述。他提及这张专辑原本的发行是经过许多波折的,当时,任职于广告公司的谢宏中因热爱古诗词,而有了把宋词、唐诗谱上现代音乐来唱的构思。还自己为李后主的《乌夜啼》谱上曲子,到处向音乐人提出这个案子,可惜大家兴趣缺缺。一九八○年偶遇邓丽君,提出他的一腔热诚,她立即向香港宝丽金的老板郑东汉表示自己有很高的兴趣,他们三人加上制作人邓锡泉,秘密企划出想收录的歌曲,找人谱曲编乐。两年半之后,才推出这张重要的经典之作,也于一九九○年在日本发行,被誉为“最梦幻的大碟”,受到日本知名音乐评论家中村东洋郑重推荐,盛赞它是邓丽君在音乐领域上最杰出的作品。
  
  日本深入研究亚洲流行歌曲的音乐评论家筱崎弘,是亚洲民族歌乐研究所的教授,他对邓丽君的《淡淡幽情》给予极高的评价,他考评了二十年以上的亚洲流行音乐之后认为,《淡淡幽情》是中国人的骄傲,值得夸耀,并且是几近完美的“绝作”。他相信,这是邓丽君以责任心和使命感为出发点,花许多心血所灌录的好唱片,不但词曲俱佳,诠释细腻动人,而且对中国文化的传承极具意义,百年来的中外歌星,不论个人成就多高,能把民族文学的美感流行歌曲化,让人同时体会严肃的历史文化民族性与娱乐的大众流行音乐性,而且赏心悦耳,只有邓丽君做到这一点,这是非常重要的。
  
  因此,如果要他以第二次世界大战以后的亚洲流行歌乐来作评选,《淡淡幽情》无疑地将被他放在最前面的位置,特别是它不以商业卖点为走向,不以狭义的男欢女爱来讨好大众,而是大胆尝试永远不会褪流行的中国古代诗词,更是具有诚意和文化意义的一张成功制作。这在流行音乐市场不可多得,而且空前,他深深希望这不会“绝后”,但截至目前,他还看不到有哪一位亚洲歌手可以再做出这样美好的作品。
  
  筱崎弘认为,中国、日本、韩国都是单一民族性的,有一脉相承、源远流长的历史文化,而新、马、印度尼西亚、缅、越等都已成为多种族的国家,并没有属于自己历史文化调性的文学,更别说是将古典文学流行音乐化。日、韩有属于自己的历史文化范畴,却没有审视它的重要性并予以考虑将它们流行化,随着时代的变迁而渐渐失去了关切。
  
  筱崎弘观察亚洲近年的歌坛趋势,由于信息发达进而没有国界的隔阂,自家的历史文化有可能被重新整合,也更可能被遗忘。如果政治家提出重视文化的呼吁,而要音乐家来配合做出好唱片,对整个音乐市场而言会是个奇怪的要求,更有可能的是,年轻世代追求新潮、倾向欧美的心态,这样具文化定位的唱片即使做出来,恐怕也卖不出去,又有谁会去冒这样的风险?空前绝后之说,也许会真的不幸言中,《淡淡幽情》也就格外可贵。
  
  也因此,筱崎弘在各小区或校园演讲亚洲流行歌乐时,一有机会就会提出这张唱片来做上课的视听教材,告诉日本民众在文化传承上,流行歌乐可以扮演的重要角色,并称赞这张中国文学流行歌曲化的示范唱片,是日本所不能、亚洲所不能,更重要的是她的歌艺的确耐人寻味、百听不厌。他幽幽地诉说:“我常常一个人在夜深人静时写作,会习惯地一边放她的歌,一边写稿子,那时,我的心头非常宁静,但是感情十分澎湃。一想到她已不在人世,我的泪就会不由自主地落下来,那些中国的古诗词是丰富的养分,由她唱来,格外动人心魂。”邓丽君逝世十八年来,他所期待的同性质作品始终未见,他心中也一直有着那淡淡的惆怅、深深的遗憾。
  
  
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