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第3节 小人物的敬业精神—穷人何苦为难穷人
  一、大人物和小人物
  前些天娱乐新闻里铺天盖地的“星爷”50岁生日,让我忍不住想到了《喜剧之王》里面那个拖着长鼻涕和莫文蔚演对手戏的“死跑龙套的”尹天仇。晚上抱着隔夜饭填肚子的时候把电影下载下来,一边吃醋溜土豆丝一边看《喜剧之王》的悲怆感简直让我有种想哭的错觉。
  非官方统计数据,北京人口已经超过了5000万,如果来个人口综合指数大排名的话,从大BOSS开始排起,我大概能排到这5000万中的4500万开外么?地铁上,公交上,拥堵的公路上,银行随便办个业务前面排100+的时候,每个月26号车号摇奖失意而归的时候,对着房价望洋兴叹的时候……
  都在提醒:我是个“小人物”。
  大人物可以名下有N套房,早就有不止一辆车开,出门走红毯,身后有狗仔,进银行直接请进贵宾室,更大的人物出门都有车开道,彩旗挥舞,掌声雷鸣……
  小人物就只能啃盒饭、等摇号、挤地铁、群租房……
  想想都伤心啊!
  电影的故事总是在演:一个小人物,他虽然送着盒饭爬着电线杆,但是通过打怪升级,打不死的小强附体,终究能过上“我抱着beauty开着porsche身穿gianni versace”的生活。
  所以《喜剧之王》的震撼之处只不过告诉一个真相,大部分的跑龙套,他还是跑龙套,大部分的柳飘飘,没办法飞上枝头做凤凰,从妓女变成国母。电影虽沉重却不让人绝望,因为不管是尹天仇还是柳飘飘,在龙套和妓女的角色中,即便没有编剧大开金手指,也重新定义了人生,收获了一份小人物的幸福。
  二、很轻的电影很重的人生!
  投胎比在中国买股票风险还大。虽然作为蝌蚪,你已是亿万大军中拔得头筹的完美第一主角,但接着熬了300天后发现,辛苦奔赴的那个卵巢的主人和她相公,竟是两个穷人。后来蝌蚪长成了人,有了属性-平淡的不能再平淡的学生,普通到不能再普通的打工族,没有高IQ,没有人脉,没有钱,没有干爹-是不是大有英雄末路之感,想要仰天长啸:爹妈,你们知道吗?我这样活着多难受?你们造我的时候有没有问过我的意见?
  你们都当你们爹妈是在打魔兽吗?要造个英雄祭坛把你们放进去重新生成一下?
  周星驰在跑龙套生涯中曾对副导演说:“可不可以用手挡一下,让梅超风在第二掌再把我打死?”导演毫不犹豫地说了-NO!
  无法想象他当时的表情,也许已经被拒绝得习惯到可以云淡风轻耸耸肩,也许心里又暗暗地握了一把拳,也许仅仅是在心里骂了一句。
  当小人物成为英雄时候,他诸多悲催的过去都可以成为耀眼的经历,就像朱元璋曾经是和尚、武则天曾经是尼姑;俞敏洪满大街贴过小广告、光线传媒的总裁王长田曾经因为做媒体失去信心而假借休假去东北卖涂料……
  大人物们会去接受媒体的采访,大说自己曾经不堪回首的过往,观众会为之欢呼,支持人会为之哽咽。
  可在生活中,作为一个小人物,却经常看不起自己或者看不起另一个小人物。
  三、小人物踩小人物
  互联网文化中有个奇特的现象:很多小人物都在用尽力气地专注地踩另一个小人物。踩死一个不赔,踩死两个算赚。
  当小人物励志的时候,总有一群小人物在笑:哇咔咔,打鸡血就能牛起来吗?
  当小人物为试图改变生活换个工作、换个城市、换种状态的时候,也总有一群小人物在笑:哇咔咔,在这里努力有个屁用,只有拼爹啊,孩子你可别傻了。人家爹是李刚,你爹是谁啊?哈哈哈。
  小人物哪怕就是攒钱买了双他喜欢的鞋子或包,也有另一群人在笑:嘿,你也配穿这个牌子吗?
  嘲笑小人物和小人物自嘲成了一种文化。自嘲可以理解。何以解忧?唯有自嘲。但是专注地去嘲笑别人,这是为什么呢?
  难道不应该团结全天下的小人物,创造一个新的世界吗?难道在精神上战胜小人物,会给另一个小人物带来高潮般的愉悦感吗?恕我理解无能。
  其实大多数英雄,在创业的时候都比小人物更小人物,但我相信20岁的俞敏洪,20岁的王长田,一定没有如今诸多小人物那么萧条萎靡的气质,那种撸啊撸的生活习惯,那种对上羡慕嫉妒恨,对下蔑视藐视鄙视的转换能力。他们的眼神一定是坚毅并充满希望,他们会在最艰难的时候给自己打“鸡血”,给自己打“兴奋剂”,然后冷静地,一步步地,往上爬……
  以前看过一个友邻说:为什么就不能接受自己是普通人的设定?就个人而言,我从来就接受自己是个普通人的设定,可普通人拥有和伟大的人一样向上、积极、努力的权利吧?
  就如同尹天仇所说:如果你非要叫我跑龙套的,可不可以不要加个“死”字在前面?
  即便我在电影里演的都是死尸,也保不准会有活过来的那一天啊!
  我从不否认,大部分的小人物,既不会可怜到正态分布的左端,也不会爬到正态分布的右端。终其一生,不过还是一个小人物。
  但正面的、积极的、向上的做一辈子小人物,总好过永远低头看着尘埃,抬头就泪流满面地望着夕阳要好。
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