- 第3节 魔术是逆向思维的逻辑学诡计
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提到魔术师,有人直言不讳地说道:“魔术师都是骗人的”。果真如此吗?这要看人们对于“骗人”的具体定义。如果从魔术师营造的视觉效果来看,他让人们看到了将玫瑰变成兔子,将钱币撕碎后还原,用一枚硬币接连变出好多硬币等不符合现实世界客观规律的现象,确实是从视觉上“欺骗”了观众。但如果从心灵的角度来考虑,魔术师只是利用了人们的惯常思维,通过逆向思维的逻辑方式,为人们营造了一种神秘的表演效果。在这个过程中,观众们并不会相信自己的眼前所见,他们相信其中必有自己难以找出破绽的奥妙所在,而与此同时,魔术师则只是利用人们的惯性思维和心理知识来营造效果,并没有真正“欺骗”人们的意识。从这个角度来说,魔术师并没有“骗人”,而只是向观众们呈现了一种逆向思维的逻辑学诡计,换句话说,魔术就是一种逆向思维的逻辑学诡计。
逆向思维也称求异思维,是指人们将司空见惯的事物或者观点进行反向思考的一种思维方式,简而言之,就是反其道而思。采用逆向思维方式思考的人们,会使自己的思维向与惯常思维相反的方向发展,从问题的相反方向进行探究,形成新的思维,产生新的观点。当人们沿着惯常思维思考问题或者寻求解决方案的时候,如果从结论向过程推理,倒过来思考问题的发生和发展,反而能够将复杂的问题简单化。而魔术师的魔术表演,就是利用了逆向思维,利用人们的思维惯性,从观众的角度来设计表演细节。比如,演到某个地方,看表演的观众猜测:“魔术师一定在这个地方耍花招”时,他们一定会瞪大眼睛来观察魔术师的一举一动,如果魔术师要想自己接下来的动作不被发现,就需要用眼神、动作等将观众的注意力集中到一个本不是节目重点的地方,这样就能在不被观众注意的情况下迅速完成自己的“小动作”。举例来说,通常,人们对动的东西的注意程度要远远高于静态的东西,那么,魔术师就可以通过一些大幅度的动作来达到转移注意力的目的。因此,魔术师此时较为夸张的动作或表情等往往是以掩盖自己的小动作为目的,但人们按照思维惯性,一定会注意这些掩盖性动作,而忽视魔术师的“小动作”。
曲蕾的梅桩伞舞就是一个运用逆向思维的典型事例。曲蕾是我国为数不多的女魔术师之一,她结合武术、杂技以及民族舞蹈、魔术等中国传统艺术,创作了带有神秘色彩的“梅桩伞舞”。整个表演需要7分50秒的时间,而这不到8分钟的时间,却为曲蕾赢得了全国魔术界的最高荣誉——金菊奖金牌。在做梅桩伞舞表演时,曲蕾首先要在60厘米高的21根梅花桩上穿梭起舞。在这个过程中,曲蕾会边在梅花桩上起舞边变换着服装。观众们会看到曲蕾在翻跟头的时候,突然用脚变出了一把把的雨伞。在表演接近尾声之时,简直是刹那之间的时期,曲蕾身上的衣服就连续变换了四套。在表演过程中,曲蕾就是利用了逆向思维逻辑学知识。
比如在将伞“变”出的时候,曲蕾的左手会摆出一个特定的手势,意思是告诉观众她的左手并没有玄机,这时候,观众就会本能地将注意力集中到曲蕾刻意渲染的“应该引起人们重视”的点上,而与此同时,曲蕾就已经开始用右手“捣鬼”了。根据人们的惯性思维,如果看到有人做出一个引起人注意的动作,那么人们在正常思维方式的引导下,就会将精力集中于引人注目的动作上。在这梅桩伞舞的表演过程中,曲蕾就是运用了人在正常思维方式下的反应,将人的注意力集中到左手,并反其道而行,利用人们不注意的右手取伞,从而营造出了魔术的神奇效果。除了摆出特定的手势,曲蕾也会以做出幅度较大的肢体动作的方式来吸引观众的注意力,当曲蕾在距离地面60厘米的梅花桩上翻转跳跃时,有人会感叹曲蕾动作的惊险,有人会感叹曲蕾技艺的精湛,而无论是哪一种心情,人们的注意力无疑是在曲蕾的跳跃动作上,而在这个时候,人们大都难以觉察曲蕾的“变伞”方法,曲蕾自然可以利用这个机会,在观众眼前完成“变伞”的动作。而无论是摆出特定手势还是做出大幅度动作,曲蕾都是要利用逆向思维的逻辑学来实现转移观众注意力的目的的。
除了“变伞”动作,曲蕾的衣服设计也体现了逆向思维。曲蕾“变”出的所有的伞事实上都事先藏在了衣服之中,这就要求衣服要非常结实,但如果要迅速完成“变”衣服的动作,也不可用太结实的衣服。在人们看来,曲蕾的衣服飘逸而轻盈,而且还要在梅花桩起舞,因此根本不可能将伞藏在衣服之中,而曲蕾的魔术,刚好和人们的思维模式相反,使人们百思不得其解,从而获得表演的成功。
通晓了魔术的逆向思维原理,人们就可以用这种思维来对魔术进行分析,了解魔术背后的一些秘密。比如,运用这种思维,人们就可以分析出刘谦在2009年中央电视台春节联欢晚会上表演的橡皮筋魔术中蕴藏的奥妙。在表演的时候,刘谦的左右手各撑一根皮筋,两根皮筋互相交叉,然后,刘谦经过两次扯动之后,观众们就惊讶地看到,原来套在一起的两根皮筋,居然自然分开了。尽管人们一时间很难想到这个魔术是怎么完成的,但如果利用逆向思维的逻辑,人们仍然可以找到一定的思路。首先,在正常情况下,橡皮筋套在一起后是不可能在完好无损的情况下分开的,而刘谦将它们分开,要么就是在刚开始时两个皮筋并没有连在一起,要么就是刚开始的确连在一起,在随后的扯动过程中,刘谦快速做了变化。而通过仔细观察,人们发现在刘谦向人们展示皮筋时,他右手的橡皮筋的确是套在右手的拇指和食指上的,并且皮筋也确实穿过了左手的那根皮筋。也就是说,刚开始表演的时候,刘谦确实是将两根皮筋连在了一起。那么,刘谦应该是在之后的交叉扯动过程中做了“手脚”。按照这个思路,再通过对刘谦手部动作的仔细观察,人们就能最终找到魔术的“机关”在哪里。事实上,这个魔术的技巧都在右手上,当刘谦第一次交叉扯动连在一起的橡皮筋的时候,他在转动过程中,快速将右手食指从橡皮筋抽出,用右手中指钩住橡皮筋,这时,两个橡皮筋还连在一起,但刘谦右手的食指已经空了下来。在继续扯动的时候,他用右手食指从右手拇指的位置穿入橡皮筋,同时中指摆脱掉了钩着的橡皮筋,而在这个时候,两根橡皮筋已经被刘谦分开了。不过由于动作太快,没有人能够一遍就看得清楚。而刘谦的第二次交叉扯动的动作,只是一个迷惑人的假动作而已。
无论观众能不能成功运用逆向思维来揭秘魔术,都必须承认一个事实:魔术都是真实存在的,是魔术师运用逆向思维创作出来的。换而言之,魔术就是一种逆向思维的逻辑学诡计。
.小贴士
在魔术表演的过程中,魔术师们常常会在利用到精心设计的道具、服装甚至表演台词等工具的同时,运用逆向思维的逻辑学知识,虚张声势地利用人们的思维定势来将观众的注意力从核心细节转移到无关紧要的地方,从而完成核心活动,不留痕迹地完成整个魔术表演。
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