通常来说，拍摄战争遗留下来的痕迹是较难的，或许比拍摄战争本身还要困难。一把丢在儿童房内、沾满血迹的大砍刀，空洞而似无声诉说的眼神，排列成行的棺材，刚刚翻耕过的土地上摆满着十字架，遮掩在涕泗横流的面容上那双干枯而布满皱纹的手。许多细节有时会比直接展示被炸弹撕裂的大腿或者在爆炸中被烧焦的躯体更加令人痛苦。细节是非常值得关注的，因为它们讲述的是幸存者眼中的战争。我在描述大湖地区的卢旺达、布隆迪和扎伊尔之间的惨剧时，特意保留了一点时空的距离。

种族冲突结束之后，我于1996年再次来到卢旺达。残杀的痕迹仍然清晰可见。在一座教堂里，一百多个图西人的尸骨和衣服被放入了黑色的塑料袋里，如同幸存者所说——前来寻求“上帝的庇护”。有人会在里面翻寻出首饰和衣服带走，只剩下十几个骷髅头露在外面。在这幅画面上，我无疑想要找到一个记号，而这正是我的摄影方法的特殊之处。