福田繁雄于1932年出生于日本东京，从小他就梦想成为一名漫画家，可是由于当时的艺术院校并没有开设这一门课，于是他只好从事设计领域。可是，由于他独有的幽默情趣，他将自己对于漫画的所有热情都投入到设计里，从而使得他的设计作品具有天真的幽默情趣和丰富的生活热情。

1956年，24岁的福田繁雄毕业于东京国家艺术大学设计系，毕业以后的福田繁雄开始独立创作作品，并在作品中显示出了非凡的独特个性，并且显示出多种发展潜能，自此福田繁雄一跃而成为当时小有名气的设计新秀。

福田繁雄的设计领域非常广泛，不仅涉及包装设计等领域，还设计月历海报以及插图设计等，甚至连建筑、绘画等领域，他都能发挥所长。福田繁雄的作品里流露出一种深刻的艺术表现力，他所创作的"福田式"的海报作品被后人所喜爱，并且被广泛应用于各种书籍里。

福田繁雄的一生都在努力追求全新的表现方式，他总是努力打破自我的旧模式，并且从中加以改革、创新，每次突破看似与以往全然不同，却又总是从旧我中加以提炼融汇。他将天马行空的想象力透入每一张作品里，看似荒诞的思维模式却体现出一种理性规则的形式美法则。

福田繁雄熟知日本传统美学，并且加以自我运用，又与时代接轨，了解现代艺术心理，他既有丰富的想象力，又有深刻的理性头脑，这两种看似矛盾的艺术方式却能达到一种怪异的统一，鉴于他在设计领域的重大成果，福田繁雄被誉为“平面设计教父”。

福田繁雄的设计思维以及作品遍布世界，享誉全球，对后世的设计产生了深远的影响。他多次获得国际设计大奖，成为当之无愧的教皇式人物。福田繁雄曾经说过：“设计中不能有多余”。从这一点来可以看出他貌似无所顾忌的设计思维下的理性头脑，他虽然拥有洋洋洒洒的想象力，却能收放自如，能取能舍，与我国传统美学不谋而合。

福田繁雄著名的《F》海报系列，体现了其作品里的异质同构的特点。他对自己福田繁雄的首字母"F"进行各种变化，在F字母轮廓内部进行元素替换，将他风格里的土地反转的手法，一同打下了福田繁雄的标志性符号。

1975年，福田繁雄为日本京王百货设计宣传海报，他利用"图"、"底"之间相互存在的关系来打造了一幅带有错视原理的宣传设计，他将作品主打为黑白二色，用正负形态来构成图像里男女的腿，重叠出一幅男性女性腿虚虚实实的设计作品，妙趣横生。

而在他1987年的招贴设计中，福田繁雄将静止不动的人形模特分成四个全然不同的视角，在同一个人形中分割出来，通过线面造成的视觉差，将不同的影像在同一个物象中完美地结合起来，丰富了视觉表现的意义。

福田繁雄的作品，无论是从二维平面，还是从三维立体中来说，都极大地挑战了人的视觉感觉与逻辑思维的矛盾，他将不合理的立体模式通过视觉差，化成可能的立体视觉，营造出一种怪诞的视觉效果。

福田繁雄的图形语言简洁明快，他舍弃了所有多余的部分，用最概念的色彩表示自己的思想，这些都使得他的作品主题明确，与观赏者之间达到了共鸣的默契。在福田繁雄的世界里，有一个深邃但很风趣的世界，他把视觉传达的趣味性上升到多样文化的发觉里，将设计上升为文化的传播，开创了发现设计的理论。他的独特风格，充满了智慧与趣味。

这个别具天才的设计大师就想一个永葆天真的小孩，凭借着他的好奇与创造力，在艺术领域开拓了属于自己的一片天下。他将视觉传达像变魔术一般展现在人们的视野中，而那些天马行空的设计元素则像是他魔术里的烟雾弹，将观赏者的思维与视觉矛盾地统一起来，并将三维世界里的不可能，变成二维世界里的真实。

福田繁雄对后世设计影响深远，他引导着我们从不同的角度观察这个视觉空间，带领我们换脑思维来理解他的思维，这种“反客为主”的思维模式影响了一代设计师，他一生载誉而归，名满天下。